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离开重庆孤身北漂,孵化乐队王璟的音乐梦想

时间:2016-10-19 作者: 煤炭资源网
核心提示:“如今我和我的乐队都可以自由的去做我们想做的音乐,希望能够做出一些更加纯粹的东西。”作者:王华中编辑:于墨林入秋之后,渐渐进入了北京雾霾肆虐的时节,行人戴上口罩,高楼在灰白中隐现。雾霾是王璟在今年离开北...

“如今我和我的乐队都可以自由的去做我们想做的音乐,希望能够做出一些更加纯粹的东西。”

<>作者:王华中<>编辑:于墨林<>入秋之后,渐渐进入了北京雾霾肆虐的时节,行人戴上口罩,高楼在灰白中隐现。雾霾是王璟在今年离开北京的主要原因,为了女儿的健康,他决定搬回故乡重庆定居。但因为公司的事务和自己的演出,还要不时的两头跑。<>王璟,重庆人,孵化乐队主唱,也是乐队的核心人物,重庆孵化音乐文化传播有限公司创始人。来北京打拼七年,他做过摄影师、设计师、广告导演和音乐节导演等多项工作。目前的主要收入来自于自己开的公司,这家公司专注于音乐节工作、音乐教室以及排练室等业务。<>目前,公司已经进入稳定的状态,王璟开始拿出更多的时间投入到自己的音乐事业当中。比如在今年邀请认识多年的朋友毛介军和孟亮,共同组成孵化乐队的最新阵容,通过三个月的时间,将孵化乐队过去的十五首曲目进行编排,开始了名为“反转世界><>排练演出之余,王璟还启动孵化音乐教室、孵化音乐排演室对外排练租赁项目,教授吉他技巧,培养新的乐队和音乐人,为公司获得创收。并在今年三月,将孵化><>< /><>“孵化乐队”这个概念自王璟的大脑中产生已过去近><>“音乐是一份事业,但不一定是一份职业。如果做一个选择题,是音乐还是钱,可能绝大多数人都会选择后者。但是我们现在生活稳定,时间充裕,不需要靠音乐养活自己,因此可以尝试做一些纯粹的东西。”王璟说道。<>目前孵化乐队的乐手们,已经没有了生活上的压力,各自有一份稳定的事业,可以从容地拿出大量时间做音乐。但在此之前,这一直都是王璟最大的困扰。<>< /><>音乐是一份事业,但不一定是职业<>孵化乐队的人员变动十分复杂,自成军以来,><>谈到这个问题的时候,王璟像是有很多话要聊,喘口气一下敞开了话匣子。<>“其实这些人员变动的原因,总结起来就是一个问题,那就是生活。”<>王璟认为,在这样一个价值观并不多元的社会,一个人成功与否的评判标准直接跟钱挂钩,而没有几个乐手是完全没有生活压力的。这些压力来自方方面面,亲人,爱人,长辈,孩子……如影随形。<>但如果真的想要做出好的艺术作品,艺术家不仅要全情投入,还需要有足够宽松的空间去体验生活的方方面面。有的乐手迫于生计,终日疲于奔命接活跑场,这样一来,创作能力也会在某种程度上受到限制。<>孵化乐队最初成立时的三个人,只有王璟坚持到了现在。<>><>尽管试演时直接被调侃为“只用一个和弦的乐队”,黄晓嘉还是邀请了孵化乐队到懒虫来驻唱。“(试演的时候)我想,完蛋了,肯定去不成了,谁知道第二天给我打电话叫我们过去。我就在电话里问黄晓嘉为什么还要让我们去,然后他告诉我,是不是一个和弦跟我的音乐好坏没有关系。我当时就想……我><>有了一个真正的舞台之后,乐队进步迅速,一个月以后就已经可以出去演出了,甚至还能接一些商演。与此同时,重庆的很多媒体开始做一些商业的音乐选拔赛,孵化乐队因此拿了很多奖,曝光度和影响力上去了,外出接到的商业演出酬劳也上去了。每次一两千的收入,在那个年代,虽然不能让他们大富大贵,但也绝对不愁吃穿,并且有余力购买自己想要的设备。<>在运转良好的情况下,不到三年的时间,乐队就出现了人员变动。贝斯手离开的理由是:虽然当时演出的收入还不错,但跟自己去做室内设计的同学完全没法比。而鼓手则是因为自己有一份稳定且待遇非常好的工作,认为在音乐上有一定成绩就好,不想再花费更多的时间去练习。<>到了><>已经有了几年音乐制作经验的王璟希望乐队的成员进一步提高自己,能够学习一些乐理知识,这种要求几乎立刻遭到了队员们的“讨厌”,无论王璟怎么去推进、要求,队员们始终没有太大动力,并且当时的贝斯手和鼓手存在比较严重的迟到问题。<>一开始,在巡演中大家对乐队的进步都比较满意,过程也开心,但那个时候乐队的成员大都还有自己的工作,所以只能选择一种十分费钱费力的方式进行巡演——每周出去一次,演完再回到重庆上班。<>巡演期间,在不属于巡演场次的一次商演中,由于鼓手和贝斯手迟到了半个小时,导致主办方节目延误,扣掉了乐队的所有报酬。在此之前,乐队刚刚就迟到问题定下了约定——如果有人迟到二十分钟以上就自动被开除。<>虽然大家都很不愿意这样的事情发生,但事已至此,鼓手和贝斯手还是退出了孵化乐队,导致了巡演最后一站在武汉的演出,仅由王璟和吉他手两人上台演出表演。<>就在乐队陷入困境的时候,恰好北京的一家唱片公司联系到王璟,希望能够签下他,到北京去发展,并许诺会为他发专辑。北京一直是摇滚青年王璟想去地地方,之前因为放不下重庆这边的生活,一直没有下定决心,看到这个机会,王璟动了心。他想:一次巡演乐队的提升都这么大,如果去了北京,肯定会有更大的进步。<>于是王璟就向乐队成员提出到北京去发展的想法,但没有得到响应。离开自己生活的城市对于任何人来说都不是一件容易的事,何况前路尚且不知是坦途还是险境。<>王璟干脆一个人踏上了旅途。“乐手不想去,觉得去了可能要住地下室啊之类的,我说那要不这样,我先去,等我混好了再过来。这可以呀,这个行,然后我就去了北京,结果一直没混好……”<>王璟在来到北京以后没有停下过对音乐的追求,><>< /><>一个重庆少年的摇滚梦想<>王璟的青春期是在摇滚乐的滋养下长大的,收听重庆经济广播电台是他最初的音乐启蒙。在他初中二年级的时候,听到了当年火遍大江南北的黑豹和唐朝,于是产生了跃跃欲试的心态——既然国内已经有人能做出属于自己的高水平摇滚乐,那我应该也可以。<>但当时他并没有门路接触到太多音乐相关的东西,只能靠听歌和看一些音乐杂志来积累知识,组乐队的想法一直难以实施,到了大学毕业还是一张白纸的状态。<>大学毕业以后,王璟在太平洋百货找到一份美工的工作,这时他发现街头开始出现了一些琴行。在琴行里自然就有机会接触到各种各样的音乐人,王璟为了向他们学习,同时也是为了寻找志同道合的伙伴,一有时间就泡在琴行里,帮他们看店。<>有了这样一个学堂,在不少热心音乐人的帮助下,王璟之前积累的“内功”开始发挥作用,技术提高飞快,学了两个月就能把吉他弹的像模像样了。<>好马配好鞍,空有技术没有家伙也不行,王璟用花了小半年的时间积攒下来的工资——><>通过碎瓷乐队主唱黄晓嘉的帮助,乐队在懒虫酒廊慢慢走了出来,积累了一定的人气。从懒虫酒廊出来后,孵化乐队开始寻找新的根据地。<>><>在发表了一番慷慨激昂的摇滚宣言之后,他委婉地透露出自己的中心思想——反正你这儿怎么都快垮了,倒不如让我们用摇滚乐来拯救一下,说不定你们生意会好起来。<>善良的老板不仅眼巴巴的看完了他的演讲,还答应了他的要求,“死马当活马医试一下吧!”<>于是王璟带着自己的孵化乐队以及当时“重庆地下音乐联盟”的其他兄弟伙闪亮登场,日日登台驻唱,把酒吧又“医”了三个月,彻底把它医垮了。<>虽然“拯救”酒吧是失败了,但是在这段时间里,王璟充当了黄晓嘉在懒虫时的角色,邀请自己欣赏的乐队来到卡萨布兰卡演出。<>懒虫和卡萨布兰卡时期,孵化乐队奠定了自己在重庆的人气基础,乐队成员之间的配合,乐手的技术水平,演出经验都有不小的进步。王璟也从之前的太平洋百货美工的职位上离开,靠演出和教人弹琴维持生活。<>><>录制了两张专辑以后,王璟以一张说唱新金属风格的专辑,和六个人的编制重组了孵化乐队。这张><>><>他发现如果自己在北京做音乐制作人的话,基础工资只有两千左右,主要靠业务的提成,而凭借自己学美术出身的底子去广告公司,一个月起码可以拿六千。于是他咬咬牙,选择了广告公司,正式成为了一名北漂。<>摄影,广告,音乐制作,音乐节工作……王璟在北漂的七年做过许多份工作,渐渐有了自己的事业,自己专注于做音乐节生意的公司也开了起来。在此基础上,他没有放弃自己的音乐,从><>< /><>本体制造<>王璟从小就是个故事王,脑子里的怪东西只需简单陈述出来,就可以引得邻居家小孩驻足。这一天赋在后面对他最大的影响体现在写作上。<>王璟><>“本体制造”这个名词儿在书中描述了这样一群人:他们的梦不够大,没有充足的能力去改变世界,于是他们只能改变自己,撕裂肉身成为怪物或者变成疯子。<>这个主意透着股疯狂的劲头,就如同王璟早期的作品一样。最早开始组建乐队的时候,王璟就选择了><>后来,王璟的新作品中开始加入一些><>在他看来,艺术从来就是他自我表达的方式,随着他自己生活和心态的改变,作品风格随之改变是很正常的事情。谈到网上过去的粉丝对他现在作品的一些议论,他表示理解。<>“我自己也是个乐迷,看到自己喜欢的歌手突然做一些跟以前不一样的东西我也会不高兴。如今我和我的乐队都可以自由的去做我们想做的音乐,希望能够做出一些更加纯粹的东西。”

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