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影视|电影《内布拉斯加》好在哪里?

时间:2016-10-19 作者: 煤炭资源网
核心提示:< />电影《内布拉斯加》好在哪里?知友|>< />>< />《内布拉斯加》[>不同的是,《史崔特先生的故事》更像是一部传统意义上的公路电影,追随者主角阿尔文 • 史崔特[>《内布拉斯加》则略有不同,这部影片真正的主角并非...

< /><>电影《内布拉斯加》好在哪里?<>知友|><>< /><>><>< /><>《内布拉斯加》[><>不同的是,《史崔特先生的故事》更像是一部传统意义上的公路电影,追随者主角阿尔文 • 史崔特[><>《内布拉斯加》则略有不同,这部影片真正的主角并非伍迪 • 格兰特[><>< /><>当然,查一下这个距离就知道即使是一个身处壮年的人也要行走 ><>><>< /><>当然,也并不需要解释,这只是一个被一百万美元冲昏了头脑的老头子的故事,即便在我们国家同样常见。也由此,伍迪在观者眼中已经被暗暗烙上了贪财愚蠢的印记。<>然而故事的展开却渐渐超乎了这番推测,在故事的结尾,不论「贪财」还是「愚蠢」,似乎都已经与这个角色扯不上任何关系了。<>随着旅程的展开,观众开始明白,伍迪的「愚蠢」与他为人的单纯与善良密不可分,而所谓的「贪财」也并不是为了自己享受,而只是想要给家人留下点东西可以传承下去。<>当然,最有趣的其实便是观众在电影叙事过程中对这名角色看法的逐渐转变。<>这个倔强、脾气又臭又硬的干巴老头似乎是与世隔绝地活在自己的世界里,自朝鲜战争中归来后,他结婚、生子、过着平淡的生活,这看似平常的一切对她而言,却并非他真正想要追求的,这个人仿佛是被生活推动着在前进,其生活中的一切都是源于四个字:「无可奈何」。<>< /><>但同时也需要看到,他从来没有想要结婚,只是在凯特要求婚姻后,才被动选择了接受。<>驱动他选择凯特而非当地报社的前女友安吉拉 • 麦克格温[><>被很多人视为生命中最重要选择的婚姻对伍迪而言,只是一场随性而为的事情,对他而言,行事的标准纯粹到剥离了一切形而上的理念,落到了最为简单的动物本能上。<>< /><>他没有对于孩子的「应有」的爱,也并未怀着无比的热忱迎接孩子的到来,之所以会生下大卫和罗斯这两个孩子,不过是因为「我喜欢做、而她则是个天主教徒(不支持堕胎)。」<>< /><>他并不认为自己的酗酒并没什么值得指责的,努力工作、建功立业的「美国梦」更是在他心中没有任何位置。「我做了自己份内的工作。难道喝杯啤酒都不行吗?」<>< /><>但如果跳出社会惯常的观念来看,这「无可奈何」似乎又像是现代社会秉持的价值观的完全对立面,在这个消费型社会中,我们所追求的成功恰恰是对「无可奈何」的战胜与突破,我们希望自己能够变得无所不能,但无所不能之后,我们就一定能拥有幸福与快乐吗?<>似乎并没有太多人乐意去回答、甚至质疑这个问题,毕竟一个简单可操作的成功学配方是我们都乐意接纳的。<>< /><>他对于所谓「幸福生活」愿景那自然而然的不信任是这名角色最基本的魅力,正是在将这层「理所应当」剥离之后,观众才可能摘下「媚俗」[><>><>< /><>想象一下你的父亲当着你的面告诉你,老子从来就没想过要生你这个家伙出来,你大约就能够感受到这个人物的「真诚」会给你带来怎样的感受了。<>< /><>显然一个「真诚」的人是难以在这个商业社会中立足,遑论取得「成功」,于是他的事业在各家亲戚以及合伙人的「占尽便宜」下黯然收场。<>直言不讳的性格也让他收获了家人的不少白眼,妻子凯特总是无法压抑自己控诉其「无能」的冲动、长子罗斯甚至想要将他送进养老院以免除所有麻烦,而即便是这个与他最为亲近的孩子,也难免不会为他的直言不讳而感到恼怒。<>他的整个人生,似乎都在慢慢走向不可避免的分崩离析,更别提此时他还因为相信了一个无比可笑的骗局而选择了迈上遥遥旅程,并因此耽搁了大卫的工作。换言之,「真诚」几乎毁了他的生活。<>< /><>伍迪不合时宜的「真诚」,在这个「正常社会」的「正常人群」对比下,反而显得有点可爱了,毕竟虽然他不想要从生活中求得什么,终究也从未为了自己的欲望而去欺骗、乃至伤害他人。<>他只是顺其自然地活着,坦然接受属于自己的一切,没错,他并不知道「应该」如何应对这些出现在他生命中的人,但这恰恰证实了,他所主动去做的任何一件事都并非被迫,而是被发自内心的愿望所驱动的。<>前往领回这一百万美元,就是他迄今为止最为夸张的一次自发行为,直到影片的最后我们方才知道他只是想要留下些东西给自己的孩子们,而恰恰是这一次,他将自己的初衷保留到了最后一刻,直到大卫问起方才和盘托出。<>这不仅成为了整个人物形象在观众眼中得到彻底扭转的契机,也让人不得不思考另一个问题:「真诚」这一品质与生活在这个现代社会之间,是否是水火不容的关系?<>< /><>同样不算成功的境遇却造就了两种截然不同的处世态度,两相对比下,伍迪所保有的反倒更像是「传统观念」中那些值得我们珍惜的部分了。<>现代社会对传统信念的侵蚀看似是一个让人哀叹的现实,但这种所谓的对立本就是一个伪概念,虽然其想要留下些东西给自己的孩子这一点是值得赞赏的想法,但伍迪身上所拥有的大多数特质即便放到过往美好的美国家庭文化中,也是格格不入的。<>他是一个孤独的人,不被社会所理解,也不被家庭所理解;但他又是一个幸福的人,因为即便不被理解,他仍旧被自己的家人所爱着。<>< /><>而纵然被现代社会的价值观所洗脑,也不见得就会得到自己所想要的,重要的,似乎是另一些东西。<>< /><>><>< /><>他是个再寻常不过的普通人,做着一份销售音响的推销员工作,有着一段不算成功的爱情生活。他刚刚与女友分手,原因只是他不愿结婚,或者还没想好自己是否要走进婚姻,这也不难理解,看到父母的婚姻生活这一场悲剧,任何正常的孩子都应该会想要规避掉婚姻才对。<>他与我们一样经历着生活的不完美,甚至我们可以说,他同样属于这份不完美,导演亚历山大 • 佩恩[><>< /><>与诸多亲人对伍迪的刻意伤害相对的,是伍迪小家庭中各个人物对伍迪的不理解。纵使是大卫这个与伍迪走的最近的人,也在用一切先验的「父亲」概念在往伍迪身上套,并在这一过程中不断产生幻灭的感觉。<>大卫在整个故事中的成长,与其对父亲的态度是一暗一明的两条线索,他在整个事件中所扮演的角色,其实正是观众的化身。<>他对于父亲行为以及价值观从不理解到接受的转变,亦可以看作是观众对自身价值观进行解构和重构的过程。<>< /><>父亲对于儿子永远是一个不可能迈过的形象,也是太多艺术作品中常见的题材,这部影片对此着墨也颇多,从一开始两者之间相对冷漠的关系,到开始在沟通中表达自己在冷漠背后的不解,再到最后寻找到相处的合理方式,这个过程在很多作品中都有过类似的情节设定,并不算稀奇。<>《内布拉斯加》的处理除了如上所言尽一切可能,在挑战社会规常的过程中去掉了「媚俗」成分之外,还将另一个问题摆上了台面:在这个快速变化的世界中,我们要如何存在?<>< /><>也许是伍迪的「真诚」、也许是大卫与伍迪之间最终走向平顺的关系,但我想最适合用来描绘这一点的也许并非任何一个具体的词,而是一个个动作:大卫与罗斯为了替父亲报仇去偷盗空气压缩机的行动、大卫在回程穿过镇子之前让伍迪驾驶新的皮卡,并伏身在座位上让众人将惊愕的目光集中在伍迪身上、以及凯特在伍迪额头上的那一吻。<>我并不想从这部影片中解析出太多理念性的思考,也不认为这些思考可以让我们在这个越转越快几近疯狂的世界中活的更加坦然。<>但我想总有一些瞬间,是可以让这本无意义的一生变得充满意义的,而显然那一百万美元与这些瞬间,毫无关联。<>><>< /><>不过这些发行方的要求最终都被按下,导演亚历山大得以按照自己最初的想法完成了这部影片,影片已经制作完毕的彩色版本也许永远不会出现在观众面前了。<>不过这也没什么好遗憾的,黑白影像的形式对于这个几乎脱却了一切现代社会包装的故事而言,也许才是最为适宜的展现方式。<>< /><>只是在影片的最后,两个人再度交换位置,大卫重新开始驾驶皮卡时,我看到的是两代人之间的一次接力,有一些伍迪身上的东西终于被大卫传承了下来。<>在这个无言的结局里,与百万美元相关的旅程结束了,但另一场旅程才刚刚开始。<>[1]: Nebraska

[2]: The Straight Story

[3]: Alvin Straight

[4]: Richard Farnsworth

[5]: Woody Grant

[6]: Bruce Dern

[7]: Will Forte

[8]: David Grant

[9]: Montana

[10]: Billings

[11]: Lincoln

[12]: Kate Grant

[13]: Angela McEwan

[14]: Ross Grant

[15]: Ed Pegram

[16]: Kitsch

[17]: Alexander Payne

[18]: Paramount Pictures

[19]: Jack Nicholson

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