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聪明人冯小刚与失语者《潘金莲》

时间:2016-10-19 作者: 煤炭资源网
核心提示:< />我对冯小刚有一句许多年未变的说法:他毫无疑问是个极聪明的人,但在电影艺术方面,他几乎是没有什么才华可言的。这句话似乎是对作为导演的冯小刚的否定,但鉴于国内大多数导演都是既不聪明也没有才华的现状,这...

< /><>我对冯小刚有一句许多年未变的说法:他毫无疑问是个极聪明的人,但在电影艺术方面,他几乎是没有什么才华可言的。<>这句话似乎是对作为导演的冯小刚的否定,但鉴于国内大多数导演都是既不聪明也没有才华的现状,这句话看上去像是一句褒奖。<>《我不是潘金莲》,便是一部把这聪明发挥到极致的电影。<>< /><>在说这部电影之前,我想先聊聊冯小刚,以及他的表达欲。<>意思是,冯小刚是个把话语看得比什么都重的人。<>或许从那个特殊年代走出的人或多或少都会带有这样的习气:无论你的动机如何、倾向怎样,总有一副比别人更大声的状态,没有文化的比嗓门,“打倒一切牛鬼蛇神”,有文化的比理论,“一句顶一万句” ,都希望自己言简意赅。<>所以你看冯小刚的轨迹,早年骂商业社会、骂知识分子、骂一切假崇高与假伟大,后来骂女记者、骂屌丝、骂影评人,如出一辙。所谓“挑拨离间”、“损人不利己”、“文化纳粹”、“大尾巴狼”……都是很明显的时代语录。

只是不同的是,在目标的选择上,有了天翻地覆的变化。这倒不是冯小刚的趋利避害,相反来说,这愈加衬托出他的聪明。

< /><>大院子弟的一个特征是假装群众、混世而嬉皮,他们出生在一个混乱的年代,却又奇迹般地与那个年代保持着距离,这使得他们能以更游离的心态看待那段历史。与一般人不同的是,在文化解禁之后,大多数人面对新事物都显得异常饥渴,而他们却能在这铺天盖地的新事物中保持一个警惕的心,这种鹤立鸡群,也恰是冯小刚所追寻的。<>比如在人们盲目追求金钱的时候,他可以冷静地看待这个社会出现的问题,接二连三地搞出一些禁片出来(《月亮背面》被冷处理、《过着狼狈不堪的生活》被腰斩、王朔署名导演的《我是你爸爸》据说也大多是冯小刚的手笔)。<>比如在商业片在中国不值一提的时候他鼓捣出《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》的贺岁三部曲。<>比如中国电影还在宣传真善美的时候他适时搞出了《大腕》、《手机》两部自我批判性极强的堪称佳作的电影。<>你看,他不管是批评别人还是批评自己,都始终是与时俱进与人民群众站在统一阵线上的,虽然他不可能是群众,但他始终以人民群众自居说着些以人民群众的智商说不出的话。<>< /><>可是有话语便有欲望,说出去的话便希望更大的认同,得不到所有人的认同,似乎是那个年代初来的人的最大苦恼,也是冯小刚的困惑之处。<>按轨迹说,冯小刚一直扮演的是代言人的角色,早前是王朔代言人,后来变成人民代言人,直至那部《一九四二》的出现,显然又变成了我不入地狱谁入地狱的中华民族的良心,俨然有一种佛陀的悲悯。<>然而,就是这样表达欲极强的冯小刚,却不留神地拍出了一部失语的电影,这让我异常惊讶。<>< /><>于我而言,《我不是潘金莲》是部佳作,它完全出乎我的意料。<>电影说的是李雪莲四处告状的事,然而也不是,它更多地把笔触放在告状过程中出现的人物身上,而官司本身,几少着墨。这是种模棱两可的状态,这种似是而非与模棱两可充斥着整部电影。<>你知道,中国人最爱阅读理解,最爱概括主题,而《潘金莲》则让我觉得似乎并不在看一部中国电影。而关于这模棱两可,我最感兴趣的则是其努力营造的失语气息。<>< /><>在电影里李雪莲是个失语者,她信誓旦旦地去告状,却不知道从哪里告起,只能碰到一个是一个,于是丈夫、法官、院长、县长、市长,全被她告了一遍。<>这本质上是胡搅蛮缠,但恰好符合了冯小刚所自居的人民群众的真实状态:不但是话语权的缺失,而且是表达能力的欠奉。<>正如人们对李雪莲的评价,不会细致到这个人,而是简单地冠以几个历史符号:潘金莲、小白菜、窦娥。<>用符号来评定一个人是件简单的事,也是最麻烦的事,因为它往往偏离真相很远。<>< /><>而与此同时的政府部门呢,也是同样处于一种失语状态,即便是张嘉译扮演的市长一而再地强调不要把事情简单处理,但真的面对了,他们还是简单地用“小白菜”来代替。<>他们似乎拿这样一个人物无可奈何,正如结尾说的,她做的没问题,“我们”的工作做的也是没问题,那到底是哪里出了问题?<>他们看不清,搞不懂,于是两路人在互相失语中互相误会互相抱怨最终弄得啼笑皆非。<>< /><>我一直在想,冯小刚为什么会选择这样的故事?为什么要选择这样一个把自己隐藏起来的做法?始终不得要领。在我看来,冯小刚应该是渐行渐远的了,在我的揣测里,我相信冯小刚的身边总是会围着一群赞美的人的,其实不单是冯小刚,在中国任何一个成名的导演都是这样,所以寄希望于他能自我反省自己作品的问题,也的确有些难为他了,最简单的参照便是《私人订制》评论流出前后,从一副谦逊,到态度><>于是这样一部再><>< /><>掌握话语权的人都是希望被认可的,鲁迅的后期极力批判异见也是这个道理,更不用说高举鲁迅大旗的建国后各种运动了,所谓打倒一切反动学术权威,本质上是要权威认同自己。<>冯小刚显然是希望获得认同的,他的贺岁喜剧已然得到了人民群众的认同,然而在艺术造诣方面却是无人问津,后来他拍《夜宴》,学的是《哈姆雷特》,拍《一九四二》,泪洒颁奖礼,他希望自己能拍出一部商业与艺术兼备的电影,实在不行,既能拍商业又能拍艺术的定义也行。<>于是有了圆形画幅,这真是冒观众之大不韪,生生地把越来越大越来越清晰的审美局限到一个小圆圈里,于是便有了自我思辨,可以说,这是一部任何一个角色都不会让人喜欢的电影,冯小刚,似乎走向了自己的反面。<>但毫无疑问,这样的尝试是成功的,你说他狡黠也好,聪明也罢,至少,不知道哪里来的神助之力,冯小刚这次算是扬眉吐气了一番。<>虽然说,我对冯小刚的下一部仍然存疑,毕竟这样的结果不是可复制的,但至少这一部,我愿意给予><>< />

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